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agosto de 2018

Pareja para el 100.º aniversario de la Bauhaus: Thonet presenta una doble reinterpretación de la S 533 F realizada por Besau Marguerre

Diseño: Ludwig Mies van der Rohe (1927), reinterpretación: Besau Marguerre (2018)

 

La Bauhaus cumple 100 años, y Thonet lo celebra con una edición limitada de la famosa silla cantilever S 533 F de Ludwig Mies van der Rohe. El exitoso dúo de diseñadores de Hamburgo Besau Marguerre ha creado dos nuevos modelos para la versión S 533 F con apoyabrazos: colores y materiales sensuales y perfectamente equilibrados trasladan al presente a la icónica butaca de tubo de acero. Las dos nuevas variantes de la edición de aniversario —una con bastidor de cromo nacarado y piel en negro antracita y otra en cromo champán con piel en rosa tenue— combinan la objetividad de la Bauhaus con un aspecto cálido que se siente al tacto.

 

«El uso intencionadamente sobrio de materiales, las líneas elegantes y la transparencia de su efecto como características de la S 533 nos animaron a, por una parte, retomar el lema "menos es más" de Mies van der Rohe; por otra parte, quisimos contrastar la sobriedad con la delicadeza», comenta Eva Marguerre en relación con el enfoque que siguió junto con Marcel Besau. Así, para su reinterpretación de la S 533 F, que estará disponible a partir de septiembre de 2018 como edición limitada de 100 ejemplares en negro antracita  y rosa, apuestan por los tonos y materiales cálidos. El resultado son dos versiones que se complementan y también pueden destacar en solitario.

La variante clásica y elegante, con un bastidor de cromo nacarado y asiento y respaldo de cuero con efecto nobuk en negro antracita, y su contrapartida clara, con bastidor de cromo champán mate y asiento y respaldo en rosa, hacen alusión a la cálida pátina de las primeras cantilever de las décadas de 1920 y 1930, cuando los bastidores aún estaban niquelados.

Las ediciones de aniversario de la butaca sin patas traseras también deben su extraordinaria comodidad a su capacidad de flexión permanente. Este efecto es fruto de que Mies van der Rohe diseñara la parte delantera del bastidor como un gran arco de tubo de acero templado. Así, con su balanceo, la S 533 se adapta a los movimientos de su ocupante; incluso se puede renunciar a un acolchado adicional.

«Trabajar con un diseño tan distintivo fue una tarea muy emocionante para nosotros. Mientras que la mayoría de los diseños de la década de 1920 era más bien sencilla y funcional, en este sillón se percibe claramente la firma del arquitecto: aquí Mies combina la funcionalidad y la comodidad con una estética atemporal; precisamente eso es lo que queríamos trasladar al presente. Nos llamó la atención la versatilidad de este clásico de la Bauhaus, así que enseguida lo tuvimos claro: la S 533 F se merecía más que una reinterpretación, de ahí la idea de hacer una pareja», explica Marcel Besau.

 

El nacimiento de la silla cantilever

 

Como director de la exposición «Die Wohnung» (la vivienda) de la asociación gremial «Deutscher Werkbund» en Stuttgart, que en 1927 se conoció como la «Weißenhof-Siedlung» (urbanización Weißenhof), Ludwig Mies van der Rohe se enteró del experimento de su colega holandés Mart Stam. Este había presentado en 1926 su innovador diseño de una silla sin patas traseras que se basaba en dos cubos superpuestos. En su diseño de la silla cantilever, Mies van der Rohe sustituyó los cubos por un gran arco, que hizo que el singular modelo de silla se balanceara. El prototipo de Mart Stam estaba hecho de tubos de gas y, por tanto, era estático, no tenía efecto amortiguador. Las curvas se tuvieron que hacer añadiendo «codos». Por el contrario, Mies van der Rohe se valió de la técnica del tubo de acero doblado en frío, con cuya ayuda se mantuvieron las propiedades elásticas del material. Tanto el modelo de Stam como la silla de Mies van der Rohe se presentaron en 1927 en la «Weißenhof-Siedlung» de Stuttgart. Desde 1932, la S 533 forma parte del programa de Thonet, primero con el nombre de modelo n.º MR 533 y, hoy en día, con la denominación S 533. Con la nueva edición de aniversario, la butaca de tubo de acero vuelve a estar disponible como versión con apoyabrazos (S 533 F).

 

Ludwig Mies van der Rohe

 

Nacido en 1886 en Aquisgrán, con 22 años Ludwig Mies van der Rohe entra en el estudio de arquitectura de Peter Behrens, donde coincide con Walter Gropius y Le Corbusier. Tras comenzar como arquitecto de chalés, se hace famoso por un proyecto espectacular: una torre de cristal con muro cortina ubicada en la estación de ferrocarril de la calle Friedrichstraße de Berlín. Por ello, Mies van der Rohe se convierte en protagonista de la nueva forma de edificar a base de cristal y esqueletos metálicos. Con sus espacios fluidos basados en planos abiertos y elegantes diseños de muebles, es el precursor decisivo de un importante cambio de estilo. En 1925 se hace cargo de la dirección artística de la exposición «Die Wohnung» (la vivienda) de la asociación gremial «Deutscher Werkbund» en Stuttgart, que en 1927 se conoció como la «Weißenhof-Siedlung» (urbanización Weißenhof). En 1930, por recomendación de Walter Gropius es nombrado director de la Bauhaus de Dessau, cuya disolución inicia en 1933 para evitar que el nazismo la controlara.

En 1938 acude a Chicago, donde asume la dirección del departamento de arquitectura del Armour Institute, el posterior Instituto Tecnológico de Illinois. Este paso le hace consolidarse y convertirse en uno de los arquitectos más influyentes del mundo. Sus edificios con una estructura de entramado de acero y amplias superficies acristaladas, como el Seagram Building de Nueva York (1958) o la Nationalgalerie de Berlín (1968), se cuentan entre las obras culminantes de la arquitectura moderna. Sus —también célebres— diseños de muebles surgieron por lo general en relación con sus obras arquitectónicas. Ludwig Mies van der Rohe fallece en Chicago en 1969.

 

Estudio Besau-Marguerre

 

Tanto Eva Marguerre (1983) como Marcel Besau (1980) estudiaron Diseño de Productos y además Diseño Gráfico y de Exposiciones. En 2011 fundaron su estudio Besau-Marguerre en Hamburgo. Definen su taller en el barrio de Eimsbüttel, donde realizan proyectos para los ámbitos más diversos, como un crisol de distintas disciplinas, como el diseño de productos, el interiorismo, la estilización y la comunicación visual. Su trabajo creativo se basa en cuestiones como «¿Cómo vivimos los objetos? ¿Cómo interactuamos con ellos? ¿De qué modo utilizamos los productos y cómo los recordamos a posteriori?».

Además de la forma y la función, el color y el material juegan un papel importante en sus proyectos, en los cuales el dúo de diseñadores nunca pierde de vista el respectivo contexto. Su enfoque creativo interdisciplinario origina ideas inusuales y produce objetos que suelen combinar el uso experimental de materiales poco convencionales con una llamativa concepción cromática. El objetivo general de ambos diseñadores consiste en despertar emociones y experiencias sensoriales. Para ello se valen tanto de la elaboración analógica de prototipos como del uso de herramientas digitales de diseño.

Entre los clientes de Besau-Marguerre se encuentran importantes sellos de diseño, como artek, e15, Vitra y authentics. 

 

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